《露水》是導(dǎo)演海爾·格里瑪?shù)拇竽憚?chuàng)新他把自己祖國(guó)的坎坷發(fā)展史通過(guò)一個(gè)回到故鄉(xiāng)的流浪者表現(xiàn)了出來(lái)影片跨越三個(gè)歷史階段成本并不高不過(guò)構(gòu)思非常獨(dú)到很值得一看往往電影節(jié)和藝術(shù)院線會(huì)更加青睞這類(lèi)電影它明里講一個(gè)“烏托邦”的故事但暗中步步緊扣非洲大陸坎坷的現(xiàn)代發(fā)展史\r《露水》中最令人動(dòng)容的一刻就是歷盡劫難的男主角安伯特回到家鄉(xiāng)和欣喜若狂的老母親緊緊擁抱然而接下來(lái)的情節(jié)便不那么愉快了從安伯特的眼里觀眾看到當(dāng)?shù)卣娫阪?zhèn)上橫沖直撞虜走十幾歲的男孩當(dāng)新兵很多當(dāng)?shù)厝艘蚨拥搅烁浇纳钌蕉囱ㄖ猩?安伯特管這個(gè)洞穴叫烏托邦國(guó)——在戰(zhàn)爭(zhēng)永無(wú)休止的年代中父母?jìng)儼押⒆佣疾卦谶@里\r鄉(xiāng)村生活如常進(jìn)行安伯特整天心不在焉他失去了一條腿但說(shuō)不清是怎么回事；更糟的是他似乎漸漸要變成一具沒(méi)有靈魂的軀殼他經(jīng)常弄不清楚過(guò)去和現(xiàn)在以為自己還生活在過(guò)去最后安伯特的異常引起了村長(zhǎng)的注意村長(zhǎng)認(rèn)定他是撞了邪專(zhuān)門(mén)為他舉辦了一次驅(qū)邪儀式在驅(qū)邪人的舞步中鏡頭閃回到了20世紀(jì)70年代的科隆\r要說(shuō)《露水》有什么缺陷就是導(dǎo)演實(shí)在太野心勃勃了：他恨不得在這部電影里說(shuō)盡天下事于是觀眾不僅看到主角的家鄉(xiāng)上演著一幕幕令人無(wú)奈的戲碼還看到了他國(guó)的種族主義情緒以及世界各地的父母為他們的孩子都在做些什么文章主線體現(xiàn)得大略不錯(cuò)不過(guò)很多支線盡管導(dǎo)演在片中提了出來(lái)由于情節(jié)和影片長(zhǎng)度限制只將其擱置一旁未能有始有終地回答\r在科隆安伯特和自己最要好的朋友泰斯法耶成了狂熱的社會(huì)主義者他們堅(jiān)信皇帝一定會(huì)被打倒有朝一日他們就會(huì)回到烏托邦履行他們作為藥物學(xué)家和知識(shí)精英的社會(huì)職責(zé)根除困擾這個(gè)國(guó)家的各種疫病但是隨著越來(lái)越多狂熱分子的加入他們的黨派越來(lái)越走向極端最后給了安伯特沉重打擊他的美好愿望也隨之煙消云散可以說(shuō)電影的這一設(shè)定幾乎可能發(fā)生在非洲的任一國(guó)家內(nèi)發(fā)生在任一受過(guò)教育又渴望祖國(guó)富強(qiáng)的熱血青年身上\r隨后鏡頭又閃回小村莊平靜的生活逐漸治愈了安伯特的心靈創(chuàng)傷他逐漸回憶起了過(guò)去的一點(diǎn)一滴\r《露水》一片包含了豐富細(xì)節(jié)這種電影一向很容易從任一細(xì)節(jié)出發(fā)溜達(dá)到看不到主線的廣闊天地去影片把安伯特的家鄉(xiāng)拍得非常靜謐美麗拍攝水準(zhǔn)和制作質(zhì)量相當(dāng)高音效也有效地突出了主題表演非常自然農(nóng)村場(chǎng)景中的很多演員一點(diǎn)都看不出專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練過(guò)的痕跡總體來(lái)說(shuō)《露水》一片雖然主題略嫌寬泛但仍不失為一部佳片將在非洲電影史上占據(jù)重要地位\r影片是埃塞俄比亞幾十年動(dòng)亂歷史的一幅寫(xiě)生畫(huà)同時(shí)融入了導(dǎo)演海爾·格里瑪個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)和反思他將這部影片獻(xiàn)給母親姐妹和自己出生的土地受過(guò)西方教育的非洲知識(shí)份子報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)面對(duì)復(fù)雜的歷史環(huán)境孤立無(wú)助的精神狀態(tài)借助主人公安柏柏的經(jīng)歷和感慨給我們打開(kāi)一扇從來(lái)沒(méi)有看到的壯觀史詩(shī)畫(huà)面影片拍攝從埃塞俄比亞輾轉(zhuǎn)德國(guó)因?yàn)橘Y金缺乏從籌備到最后制作完成前后經(jīng)歷了4年時(shí)間影片實(shí)際拍攝時(shí)間在埃塞俄比亞僅有8周在德國(guó)更是緊縮到幾天時(shí)間但是剪輯和混音等后期制作卻花費(fèi)了超過(guò)一年的時(shí)間